Mi proceso de trabajo va mutando. Me obligo a que vaya mutando. Cuando estoy lo suficientemente cómoda, me pongo restricciones: a ver qué pasa si cambio las referencias, a ver qué pasa si cambio de técnica, de formato, a ver qué pasa si le doy más espacio a la palabra, si cambio de lugar de trabajo, etc. Obligarme a pensar todo de nuevo. Y eso tiene también que ver con la relación estrecha que tiene mi práctica con el contexto, y si el contexto cambia, muchas veces muto con él.  Pero esto último no es algo del orden de lo controlable, fue sucediendo. 

Mi proceso de trabajo también es lento. Necesito que se desarrolle y expanda en el tiempo. Porque en ese largo proceso, se van filtrando características de la obra que era incapaz de imaginar desde un inicio. 

Mi proceso de trabajo intenta ser intuitivo y estructurado simultáneamente. Como una intuición regulada. Eso muchas veces lo vuelve un trabajo desarrollado a partir de la serialidad, basado en la insistencia.

En un inicio niego la mirada ajena, no la tomo en cuenta. La alejo en una primera instancia, para que se imponga la espontaneidad, la improvisación sin tapujos. A medida que avanzo se va filtrando. Me desdoblo y comienzo a mirar el trabajo como extranjera. Y me voy multiplicando: una mirada ajena que viene de mi propia subjetividad, de lo que leo, de lo que escucho, investigo, miro. Es un monstruo de mirada ajena, que acompaña el viaje.  Y luego viene la mirada ajena que recorre y mira cuando mi trabajo terminó. A esa, le hago preguntas.

En el contexto actual, se cuestiona el lugar y valor de todo acontecimiento cultural o artístico, así que considero que la mayoría de los actores que lo conformamos estamos lidiando con nuevas exigencias. 

Al estar mi práctica entrelazada con el contexto, y al volverse en los últimos años tan incierto ese contexto, muchas veces sentí perder el control. Eso me obligó a estar más atenta, a agudizar la observación.